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2012年11月05日

明治座

今日は朝5時から執筆を開始。夕方からは明治座の歌舞伎公演を観た。大宮からは思いのほかベンリで早く着きすぎたため、久々に甘酒横丁をゆっくり通ったが、以前より賑わいを増していて、通りの幅も広すぎないから、昔ながらの芝居町らしい雰囲気は歌舞伎座周辺よりもこちらにずっと強く感じられる。この劇場が巨大なビルに建て変わった時は興ざめだったものの、町の雰囲気がそれを巧く救ってくれたのだけれど、来年再オープンされる歌舞伎座が一体どんな感じになるのか、歩きながら、ふと、心配になったものである。
さて、新猿之助の奮闘興行ともいうべきこの公演、夜の部の演目は鶴屋南北原作の「天竺徳兵衛新噺」で、大変な無人の一座ながら、客席は大盛況である。舞台のほうも理屈はヌキにしてとにかく座頭の見せ場をふんだんに盛り込んだコンパクトな台本で飽きさせずに進行し、ファンが満足できるようなものには仕上がっていたように思う。役者として器用であるのは新猿之助の強みであり、時にはそれが弱点になって感じられる時もあるのだけれど、この芝居は器用さを巧い具合に活かしたパターンといえる。序幕の第一場は現代の政治を諷した天竺徳兵衛の今様ばなしに始まって、「毛剃」のような汐見の見得で閉じられるが、この汐見の見得にはもう少し大きさがほしいところである。小柄な役者でも舞台でカラダを大きく見せることは出来るはずで、それこそが舞台役者の生命でもあり、第二場の上使の役で光秀のような燕手の実悪姿で出てくるとカラダがぐっと大きく見えるわけだから、汐見の見得でもカラダの使い方を工夫すればもっと大きく見せられるのではあるまいか。眼目となるのは二幕目の世話場で、同じ南北の「彩入御伽草」を元にした小幡小平次の怪談を取り入れており、小平次の役はやはり初演した猿翁のほうがニンに合っていたものの、二役で演じる毒婦おとわの役は新猿之助のほうがずっと似合っているように感じた。この人のいわゆる「悪婆」の役はなかなか魅力的なので、今後も他の芝居でもっと見せてもらいたい気がする。小平次の不気味さは出せないのか、出したくないのか、いずれにしろ怪談の主人公としては物足りなく感じられるいものの、怪談でも笑いが起こるようなライト感覚のほうが今風の観客には受けがいいと本人が判断しているのかもしれない。大詰めは石川五右衛門やら「関扉」の関兵衛やら「本朝廿四孝」やらさまざまな有名戯曲を別にパロディの意図なくコラージュしたような台本で、宙乗りはたっぷり見せてくれるし、錦秋の舞台にふさわしい大曲輪の幕切れにもなっているとはいえ、こうも他の戯曲を取り入れられると、かえって「天竺徳兵衛」ならではの本水をたっぷり使った水中の早替わりなんかをちゃんと見せてほしくなったのだけれど、考えてみたら今月の興行に本水はちょっと合わないかもしれません。

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